古詩(shī)文鑒賞全
摘要：
太陽(yáng)、月亮、星光燦爛的銀河，好像都是從海里升起又落到海里去了一樣
1對(duì)“日月之行，若出其中;星漢燦爛，若出其里”句意理解正確的是(C )
A.日、月的運(yùn)行，都是從大海里升起又降落;銀河燦爛，也好像是發(fā)源于滄海之中
B.日、月朗照大海，星星閃爍，輝映于海面
C.太陽(yáng)、月亮、星光燦爛的銀河，好像都是從海里升起又落到海里去了一樣
D.太陽(yáng)月亮不停運(yùn)轉(zhuǎn)、銀河燦爛，它們有的沒(méi)入海底，有的投映到海面
2.判斷正誤(對(duì)的打“√”，錯(cuò)的打“×”)
①“東臨碣石，以觀滄海”兩句開(kāi)篇點(diǎn)題，交代了觀察的方位、地點(diǎn)以及觀察的對(duì)象(對(duì) )
②“臨”字統(tǒng)領(lǐng)全篇，以下十句，都是寫(xiě)海上的景象( 錯(cuò))
③“水何澹澹，山島竦峙”兩句全景式地描繪了大海那種蒼茫動(dòng)蕩的氣勢(shì)(對(duì) )
④這首詩(shī)前八句是實(shí)寫(xiě)，后六句是虛寫(xiě)(錯(cuò) )
⑤“水何澹澹”是描寫(xiě)無(wú)風(fēng)時(shí)海面水波動(dòng)蕩的樣子，“洪波涌起”是描寫(xiě)有風(fēng)時(shí)大海波濤洶涌的壯闊氣勢(shì)( 對(duì) )
⑥這首詩(shī)通過(guò)寫(xiě)景抒情，借勾畫(huà)大海吞吐日月、包蘊(yùn)萬(wàn)千的壯麗景象，表現(xiàn)了詩(shī)人開(kāi)闊的胸襟，抒發(fā)了統(tǒng)一中國(guó)建功立業(yè)的抱負(fù)(對(duì) )
3、王灣《次北固山下》的分析理解不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( B)
A、“客路青山外，行舟綠水前。”對(duì)偶，寫(xiě)“客路”、“行舟”，字里行間已有人在江南、神馳故里的飄泊之感，與尾聯(lián)之“鄉(xiāng)書(shū)”、“歸雁”遙相呼應(yīng)。
B、“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。”“兩岸闊”與“潮平”，“一帆懸”與“風(fēng)正”均有因果關(guān)系。“風(fēng)正”是風(fēng)大之意。
C、“海日生殘夜，江春入舊年。”表明詩(shī)人到江南正是冬末。詩(shī)人感到江南不光太陽(yáng)來(lái)得早，好像春天也來(lái)得早。“海日生殘夜，江春入舊年”兩句歷來(lái)膾灸人口。
D、“鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)?歸雁洛陽(yáng)邊。”與首聯(lián)呼應(yīng)，表達(dá)了詩(shī)人觸景生情，懷有無(wú)法抑制的思鄉(xiāng)之情。
4.下列對(duì)詩(shī)句理解分析不正確的一項(xiàng)是( A)
A. 詩(shī)題“次北固山下”中的“次”是“游覽”的意思，表明詩(shī)人寫(xiě)詩(shī)的地點(diǎn)。
B. 首聯(lián)先寫(xiě)“客路”后寫(xiě)“行舟” ，神馳故里的漂泊羈旅之情，流露與字里行間。
C. 這是一首五言律詩(shī)。詩(shī)的頷聯(lián)頸聯(lián)對(duì)仗非常工整，這時(shí)候律詩(shī)的一個(gè)重要特征。
D. 尾聯(lián)的“鄉(xiāng)書(shū)”“歸雁”讓人感受到一種淡淡的鄉(xiāng)思愁緒。
5對(duì)這首詩(shī)語(yǔ)句的解說(shuō)，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(D )
A.“次北固山下”的“次”是“停泊”的意思。北固山在鎮(zhèn)江北邊，三面臨江。
B.“客路”即“旅途”。第一句指明了作者要去的路途，第二句交代了乘舟而來(lái)的情況。
C.“潮平”指潮水上漲，水與岸平。“風(fēng)正”指風(fēng)向既順，風(fēng)力又不猛。
D.“歸雁洛陽(yáng)邊”意即我想學(xué)北歸的大雁，回到故鄉(xiāng)洛陽(yáng)。
6、關(guān)于這首詩(shī)的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( D )
A.這首詩(shī)以對(duì)偶句開(kāi)頭，既不同一般，又工整明麗，“青山”、“綠水”給人眼明心亮的感覺(jué)。
B.三、四兩句進(jìn)一步把人帶到一種和平寧謐的環(huán)境里，平野開(kāi)闊，大江直流，波平浪靜，顯得天地寬闊，更使人胸襟開(kāi)朗。
C.五、六兩句寫(xiě)海上紅日沖破黎明前的黑暗，江邊春意趕走垂盡的舊臘殘冬，不僅意象美妙，還蘊(yùn)含一種生活哲理，突現(xiàn)了新生事物的強(qiáng)大生命力。
D.最后一聯(lián)抒發(fā)了作客他鄉(xiāng)的深深愁緒，可知前面六句所寫(xiě)明麗的江南景色，都是為最后一聯(lián)作反襯的。
7、品讀本詩(shī)，找出下列說(shuō)法中不正確的一項(xiàng)( D )
A.首聯(lián)先寫(xiě)“客路”，后寫(xiě)“行舟”，寫(xiě)出了人在他鄉(xiāng)、神馳故里的漂泊羈旅之情。
B.誦讀頷聯(lián)時(shí)應(yīng)該使用上揚(yáng)的語(yǔ)調(diào)，體現(xiàn)詩(shī)句平野開(kāi)闊、大江直流的宏天氣勢(shì)。
C.頸聯(lián)妙在作者無(wú)意說(shuō)理，卻通過(guò)擬人手法，在描寫(xiě)景物和節(jié)令之中，蘊(yùn)含著一種自然的理趣。
D.尾聯(lián)緊承頸聯(lián)，抒發(fā)了詩(shī)人即將回到家鄉(xiāng)的喜悅、激動(dòng)的心情。
8對(duì)《錢塘湖春行》的賞析不正確的一項(xiàng)是( D )
A.開(kāi)頭兩句寫(xiě)詩(shī)人行徑孤山寺和賈亭時(shí)所看到的山光水色，勾勒出西湖早春的輪廓。
B.三四兩句從鶯、燕的動(dòng)態(tài)中，把春天的活力，大自然從秋冬沉睡中蘇醒過(guò)來(lái)的春意生動(dòng)地描繪了出來(lái)。
C.五六兩句寫(xiě)騎馬游春的人們，包括詩(shī)人自己。以人們的感受寫(xiě)西湖的春景。
D.結(jié)尾兩句詳寫(xiě)湖東的白沙堤，在綠楊蔭里，更是美不勝收。
9.對(duì)《錢塘湖春行》的賞析不正確的一項(xiàng)是( C )
A.這是一首七言律詩(shī)。它描繪了剛剛披上春裝的西湖生意盎然的景色，抒寫(xiě)了作者對(duì)西湖美好春光的喜愛(ài)。
B.三、四句中，詩(shī)人抓住了“爭(zhēng)”、“啄”這兩個(gè)極具表現(xiàn)力的詞語(yǔ)，勾畫(huà)、渲染了一幅早鶯爭(zhēng)向暖樹(shù)、新燕啄泥銜草的動(dòng)態(tài)畫(huà)面。
C.五、六兩句，作者看到的是一派繁花盛開(kāi)、花團(tuán)錦簇的美麗景象，而淺淺的小草，翠綠如茵，剛剛能將馬蹄埋沒(méi)。
D.結(jié)尾處寫(xiě)詩(shī)人來(lái)到綠樹(shù)成蔭的白沙堤上，這里的景色美不勝收，讓人久久不忍離去，他不禁發(fā)出“最愛(ài)”這樣的贊嘆。
10..下列對(duì)《錢塘湖春行》的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( C )
A.這首詩(shī)處處緊扣環(huán)境和季節(jié)的特征，用準(zhǔn)確而極富表現(xiàn)力的詞句，恰到好處地描繪了西湖春日美景，抒發(fā)了詩(shī)人喜悅的心情
B.鶯是春的歌手，燕是春的使者，它們富于季節(jié)的敏感，成為春天的象征詩(shī)人善于選取典型景物，在鶯歌燕舞的動(dòng)態(tài)中展示春的活力
C.詩(shī)人很講究煉字，在頸聯(lián)中巧用“亂”、“迷”、“沒(méi)”等字，客觀真實(shí)地再現(xiàn)了姹紫嫣紅、草長(zhǎng)鶯飛的西湖暮春的盛景
D.全詩(shī)在結(jié)構(gòu)上很有特色，以“孤山寺”起，以“白沙堤”終，從點(diǎn)到面，又由面到點(diǎn)，章法變化，條理井然
11.對(duì)《天凈沙·秋思》賞析有誤的一項(xiàng)是( C )
A.“小橋流水人家”一句，呈現(xiàn)一派清雅、安適的景象，與淪落異鄉(xiāng)的游子相映，使“斷腸人”更添悲愁。
B.“夕陽(yáng)西下”一句，將前面九個(gè)獨(dú)立事物統(tǒng)一到一幅畫(huà)面中，有一種凄涼之美。
C.全篇沒(méi)有一句直接抒情，但正所謂“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，作品因此更加動(dòng)人。
D.這首小令僅用28個(gè)字，生動(dòng)地表現(xiàn)出一個(gè)長(zhǎng)期漂泊他鄉(xiāng)的游子孤寂愁苦的心情。
12.對(duì)《天凈沙·秋思》這首曲的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 ( A)
A.這首曲的題目叫“秋思”，“秋思”的意思是“秋天的思考”。
B.“枯藤”句中的“枯藤”、“老樹(shù)”是最有特征性的秋景，給人以蕭條、寂寞、悲涼的感覺(jué)。
C.“小橋”一句讀來(lái)令人親切，可仔細(xì)想去，卻更增添了“斷腸人”的愁緒。
D.“斷腸人”句中的“斷腸人”是一位“離人”，“天涯”即“極遠(yuǎn)的地方”。
13.對(duì)《天凈沙·秋思》的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 ( B)
A.前三句十八個(gè)字，寫(xiě)了九種景物，有靜有動(dòng)、有聲有色，而加在名詞前的定語(yǔ)則體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)那些景物的獨(dú)特感受。
B.這首小令，寫(xiě)景由近到遠(yuǎn)，感情抒發(fā)由淺入深，開(kāi)頭一句“枯藤老樹(shù)昏鴉”是詩(shī)眼。
C.這是一幅秋景圖，又是一幅絕妙的秋思圖。圖中有景有人，人和景都是經(jīng)過(guò)作者精心選擇的，最能表現(xiàn)“秋思”。
D.這首小令用極有限的字句，塑造了極豐富的意象;人與物結(jié)合，情與景交融，有一種動(dòng)人心魄的力量。
14對(duì)《春望》的賞析有誤的一項(xiàng)是(A )
A、“岱宗夫如何”一句運(yùn)用擬人手法，把泰山比作頂天立地的大丈夫。
B、“造化鐘神秀”一句是說(shuō)泰山是天地間一切神奇秀麗的結(jié)晶。鐘是聚集的意思，一個(gè)鐘字將大自然寫(xiě)的十分有情。
C、“齊魯青未了”是說(shuō)在齊魯大地上都能看到泰山的青色，以距離之遠(yuǎn)來(lái)烘托泰山之高，別出心裁的寫(xiě)出了自己的體驗(yàn)。
D、“會(huì)當(dāng)凌絕頂”中，會(huì)當(dāng)是唐人的口語(yǔ)，意思是“一定要”，從中可以看出詩(shī)人不怕困難，勇于攀登絕頂?shù)男坌暮蜌飧拧?/p>
15. 以下對(duì)詩(shī)歌《春望》理解有誤的一項(xiàng)是( A)
A。國(guó)破山河在，城春草木深。這是寫(xiě)望中所見(jiàn)：國(guó)都?xì)埰撇豢?，山河并沒(méi)有被破壞;春天降臨到長(zhǎng)安城，因長(zhǎng)久無(wú)人料理導(dǎo)致亂草叢生。這一聯(lián)在寫(xiě)景中表達(dá)了詩(shī)人對(duì)眼前美景遭到破壞以后的失望之情。
B。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。這一聯(lián)以“感時(shí)”一語(yǔ)承上，以“恨別”一語(yǔ)啟下，表達(dá)了詩(shī)人感時(shí)傷世的感情。
C。烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。這兩句的意思是說(shuō)：自開(kāi)春以來(lái)戰(zhàn)火愈燒愈熾，因而跟家人難通音信。詩(shī)人用“抵萬(wàn)金”來(lái)形容家書(shū)的珍貴，表達(dá)了他對(duì)妻子兒女的強(qiáng)烈思念。
D。白頭搔更短，渾欲不勝簪?！?ldquo;白頭”是寫(xiě)實(shí)，“白頭”而又稀疏到“不勝簪”的地步，其蒼老之態(tài)可以想見(jiàn)，這是憂國(guó)、傷時(shí)、思家所致。
16對(duì)《望岳》分析不確切的一項(xiàng)是( C )
A、“齊魯青未了”是說(shuō)泰山廣大，青青之色，綿延不絕，齊魯大地都能望見(jiàn)。
B、“造化鐘神秀”中的“造化”指大自然、天地，“鐘”是聚集的意思。
C、“陰陽(yáng)割昏曉”中的陰陽(yáng)指山的南面和北面，這句是說(shuō)泰山高大，使山高山北景色有別，判若昏曉。
D、這首詩(shī)首聯(lián)寫(xiě)遠(yuǎn)望，頷聯(lián)寫(xiě)近觀，頸聯(lián)從小處著筆細(xì)看，尾聯(lián)寫(xiě)望岳產(chǎn)生的聯(lián)想。
17下面對(duì)杜甫詩(shī)歌《望岳》解讀有誤的一項(xiàng)是( D )
岱宗夫如何?齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。
蕩胸生層云，決眥入歸鳥(niǎo)。 會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。
A 全詩(shī)沒(méi)有一個(gè)“望”字，但句句寫(xiě)向岳而望。距離是自遠(yuǎn)而近，從朝至暮，并由望岳懸想將來(lái)的登岳。字里行間洋溢著青年杜甫那種蓬蓬勃勃的朝氣。
B 首句“岱宗夫如何?齊魯青未了。”寫(xiě)乍一望見(jiàn)泰山時(shí)，高興得不知怎樣形容才好的那種揣摩勁和驚嘆仰慕之情。
C“造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉”兩句，寫(xiě)近望中所見(jiàn)泰山的神奇秀麗和巍峨高大的形象，“鐘”字，將大自然寫(xiě)得特有情趣。“割”字用在這里，非常奇險(xiǎn)傳神。由于山高，天色的一昏一曉判割于山的陰、陽(yáng)面，所以說(shuō)“割昏曉”。體現(xiàn)了詩(shī)人杜甫那種“語(yǔ)不驚人死不休”的創(chuàng)作作風(fēng)。
D 最后兩句“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”，寫(xiě)詩(shī)人登上泰山絕頂?shù)母惺?，抒?xiě)了詩(shī)人杜甫不怕困難、敢于攀登絕頂、俯視一切的雄心和氣概。
18對(duì)陶淵明《歸園田居》的理解不恰當(dāng)?shù)囊痪?C )
A、“種豆南山下，草盛豆苗稀”交代了勞動(dòng)的地點(diǎn)、內(nèi)容和豆苗的生長(zhǎng)情況。“種豆南山下”是平淡之語(yǔ)，“帶月荷鋤歸”是幽美的，兩者相互襯托，完美而又和諧。
B、“晨興理荒穢，帶月荷鋤歸”二句，寫(xiě)早出晚歸，辛勤勞動(dòng)?；姆x，指各種野草。
C、“道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣”承“荷鋤歸”，寫(xiě)回家途中穿草而行，露沾衣濕。“種豆南山下”和“夕露沾我衣”，用語(yǔ)雖平淡自然，卻將歸隱的艱難寫(xiě)得極為具體。
D、“衣沾不足惜，但使原無(wú)違”二句，抒發(fā)感情。表明避開(kāi)官場(chǎng)的志趣，抒發(fā)作者不愿與統(tǒng)治者同流合污的高尚情操。
19對(duì)下面這首詩(shī)解說(shuō)或賞析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( )
A 這首詩(shī)寫(xiě)的是田園勞作之樂(lè)，表現(xiàn)的是歸隱田園的遁世思想。作者陶淵明，又名陶潛，字元亮，西晉著名詩(shī)人。“世外桃源”就出自其作品《桃花源記》。
B “種豆南山下”平淡之語(yǔ)，“帶月荷鋤歸”幽美之句。前句實(shí)，后句虛。全詩(shī)在平淡與幽美，實(shí)景與虛景的相互補(bǔ)襯下相映生輝，柔如完美。
C “帶月荷鋤歸”，勞作歸來(lái)的詩(shī)人雖然獨(dú)自一身，卻有一輪明月陪伴，月下的詩(shī)人，肩扛一把鋤頭，穿行在齊腰深的草叢里，這是一幅多么美好的月夜歸耕圖最!其中洋溢著詩(shī)人心情的愉快的歸隱的自豪。
D “但使愿無(wú)違”中“愿”蘊(yùn)含著詩(shī)人不想在那污濁的現(xiàn)實(shí)世界里失去自我，要隱居歸耕，不與世俗同流合污的志愿。
20下列對(duì)這首詩(shī)的理解和分析，不恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是( A )( C )(4分)
A、首聯(lián)寫(xiě)作者出使，已經(jīng)過(guò)了屬國(guó)的居延這一地方。一個(gè)“單”字，寫(xiě)出了他出使的孤單與無(wú)奈。
B、頷聯(lián)借用比喻，寫(xiě)自己像飄飛的蓬草一樣出了漢塞，像北歸的大雁一樣進(jìn)入胡天，顯得形象而生動(dòng)。
C、頸聯(lián)中，“孤煙”、“長(zhǎng)河”、“落日”，寫(xiě)出了大漠景色的單調(diào)與荒。“直”“圓”寫(xiě)出了邊塞人民不懼生活艱苦，奮勇向前以圓美好愿望的豪情斗志。
D、尾聯(lián)意思是說(shuō)在蕭關(guān)遇到巡邏偵察的騎兵，才知道都護(hù)還在很遠(yuǎn)的燕然山。至此，并未交待“出使”結(jié)束，給人留下想象回味的余地。
E、全詩(shī)敘事與寫(xiě)景相結(jié)合，而重點(diǎn)在于寫(xiě)景，為讀者展現(xiàn)了一幅畫(huà)面宏大，意境開(kāi)闊，景色壯麗的塞外風(fēng)光圖。
21對(duì)這首詩(shī)的理解和分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( B )
A.首二句交待此行目的、到達(dá)地點(diǎn)和作詩(shī)緣由，“欲問(wèn)邊”，是出使的目的。
B.頷聯(lián)是詩(shī)人借蓬草自況，寫(xiě)飄零之感。古詩(shī)中說(shuō)到蓬草，大多是自嘆身世。由“歸雁”一詞知道，這次出使邊塞的時(shí)間是秋天。
C.頸聯(lián)中，詩(shī)人以傳神的筆墨刻畫(huà)了奇特壯美的塞外風(fēng)光。“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，筆力蒼勁，意境雄渾，視野開(kāi)闊，被王國(guó)維贊為“千古壯觀”的名句。
D.本詩(shī)通過(guò)寫(xiě)詩(shī)人出使塞上的旅程以及旅程中所見(jiàn)的塞外風(fēng)光，表達(dá)了詩(shī)人由于被排擠而孤獨(dú)、寂寞、悲傷、飄零的孤寂心情。詩(shī)中既反映了邊塞生活，同時(shí)也流露出作者對(duì)都護(hù)的贊嘆。
22、下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是( A 、C )
A本詩(shī)以大漠、秋天為背景，以征蓬、歸燕、孤煙、長(zhǎng)河、落日為對(duì)象，組成一幅塞外風(fēng)光圖，意境奇特，氣勢(shì)博大。
B頷聯(lián)寫(xiě)途中所見(jiàn)，既是敘事，也是寫(xiě)景，更在敘事寫(xiě)景中傳達(dá)出詩(shī)人孤獨(dú)惆悵的內(nèi)心情感。
C頸聯(lián)描寫(xiě)邊塞奇特壯麗的風(fēng)光。誦讀時(shí)應(yīng)該使用急促的節(jié)奏，低沉、悲涼的語(yǔ)調(diào)，表現(xiàn)勁拔、堅(jiān)毅之美和蒼茫之感。
D尾聯(lián)寫(xiě)行至蕭關(guān)，探馬來(lái)報(bào)，都護(hù)逐殺敵軍，已到了最前線。語(yǔ)透雄豪，既見(jiàn)軍情緊急，又見(jiàn)詩(shī)人對(duì)戰(zhàn)事的關(guān)心
23 對(duì)《渡荊門送別》這首詩(shī)賞析不正確的項(xiàng)是( C )
A 這是一首五言律詩(shī)，中間兩聯(lián)不僅對(duì)仗工整，而且寫(xiě)得逼真如畫(huà)，有如一幅長(zhǎng)江出峽渡荊門長(zhǎng)軸山水圖。
B 頷聯(lián)兩句，寫(xiě)出江水奔騰直瀉的氣勢(shì)，景中也蘊(yùn)藏著詩(shī)人喜悅開(kāi)朗的心表和青春的蓬勃朝氣。
C 尾聯(lián)寫(xiě)故鄉(xiāng)之水戀戀不舍地一路送李白遠(yuǎn)行，既點(diǎn)明了題目，又暗示了故鄉(xiāng)人的深情厚誼。
D 全詩(shī)情景交融，想象奇特，顯露了詩(shī)人豪邁的氣概和浪漫的情懷。
24、杜牧《赤壁》分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)(B )
A、作者并不從正面寫(xiě)赤壁之戰(zhàn)的過(guò)程及其在政治上的后果，而是反說(shuō)其事，并以兩位美女的命運(yùn)來(lái)反映赤壁之戰(zhàn)對(duì)東吳政治軍事形勢(shì)的重大影響。
B、“折戟沉沙鐵未銷”，是說(shuō)折斷的兵器埋沒(méi)在沙土中還沒(méi)有銹蝕。因?yàn)樵摫髀袢肷惩恋哪甏痪茫瑫r(shí)間不長(zhǎng)。
C、“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”，是用假設(shè)的口氣說(shuō)的。假如當(dāng)時(shí)的天氣、風(fēng)向不給周郎以方便，赤壁之戰(zhàn)就有可能被曹操取勝，那么“二喬”就可能被關(guān)在銅雀臺(tái)了。
D、赤壁是東漢末年周瑜大敗曹操的地方，在今湖北蒲圻西北長(zhǎng)江南岸，但詩(shī)人所詠之赤壁并非此處，而是湖北黃岡的赤鼻磯，故說(shuō)此詩(shī)雖為詠史詩(shī)，其實(shí)也是借題發(fā)揮。
25、文天祥《過(guò)零丁洋》分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)(C )
A、 首聯(lián)寫(xiě)了個(gè)人和國(guó)家的兩件事：一是在他21歲時(shí)，明經(jīng)入仕，因科舉而走入仕途;二是在國(guó)家危急存亡關(guān)頭，起兵勤王抗元。
B、 頷聯(lián)把個(gè)人命運(yùn)與山河命運(yùn)緊密相連，個(gè)人浮沉緊系著祖國(guó)的安危。
C、 頸聯(lián)上句追憶當(dāng)年兵敗福建時(shí)，憂念國(guó)事的心情，下句寫(xiě)目前不幸被俘的孤獨(dú)處境。詩(shī)歌很巧妙地借惶恐灘和零丁洋兩個(gè)地名，寫(xiě)出了形勢(shì)的險(xiǎn)惡和境況的危苦，抒發(fā)陷入絕境的沉痛心情。
D、尾聯(lián)直抒胸臆，表明自已以死明志的決心，是千古傳誦的名句。
26 對(duì)《水調(diào)歌頭》賞析不正確的一項(xiàng)是( A )
A 這首詞上闋寫(xiě)詞人對(duì)天下宮闕的向往對(duì)人間生活的熱愛(ài)，下闋寫(xiě)詞人在月下對(duì)親人的懷念和祝福，自始至終洋溢著樂(lè)觀向中上、積極奮進(jìn)的情緒。
B “不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓”這一句，抒發(fā)思念親人的感情，表面看來(lái)，好像是對(duì)月有怨恨之意，其實(shí)是寫(xiě)親人不能團(tuán)聚的惆悵。
C “人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”，這句話從人到月，從古到今，對(duì)自然和社會(huì)作了高度概括，很有哲理意味。
D 全詞情景交融，意境豪放闊大，描寫(xiě)虛實(shí)結(jié)合，充滿了豐富的想象和浪漫的情致，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
27選出對(duì)陶淵明《飲酒》賞析有誤的一項(xiàng)是(B )
A、開(kāi)頭四句道出了自己的心境和生活的真諦。其中“心遠(yuǎn)”二字是這首詩(shī)的思想內(nèi)容之關(guān)鍵，它表明一切自然樂(lè)趣都是由于自己的心靈超脫世俗才能感受到的。
B、“此中有真意，欲辨已忘言”，實(shí)際上是說(shuō)，由于詩(shī)人眼中的景色是如此的美麗，因此讓人只顧得上去細(xì)細(xì)觀賞，卻忘記了用語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。
C、“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”，一句中的“悠然”寫(xiě)出了作者那種恬淡、閑適。對(duì)生活無(wú)所求的心情。而“望”字則很好地體現(xiàn)出詩(shī)人看到山不是有為之，而是在采菊之間無(wú)意中山的形象映入眼簾。
D、《飲酒》是一首五言律詩(shī)，共二十首，本詩(shī)是其中最有名的第五首，寫(xiě)出了詩(shī)人在欣賞自然景物中所體會(huì)到的一種特有的生活情趣與美的享受。
28對(duì)下面詩(shī)歌理解不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( C )
A 詩(shī)歌通過(guò)對(duì)眼前景物的敘寫(xiě)，說(shuō)明了“心遠(yuǎn)地自偏”的道理。
B 詩(shī)歌的前四句從哲理的高度表達(dá)了詩(shī)人的人生態(tài)度，后六句寫(xiě)詩(shī)人從自然的欣賞中得到美的享受的哲理的啟迪。
C 晉宋隱逸之風(fēng)萬(wàn)千，作者陶淵明便是晉寧隱士的代表之一。詩(shī)中反映了詩(shī)人超脫塵世，隱居山野的隱士生活，突出了其“境”與“心”皆“靜”的特點(diǎn)。
D“此中有真意”的“此中”，指的是幽美淡遠(yuǎn)的“景”和悠然自得之“情”。
29對(duì)下面這首詩(shī)歌理解分析有誤的一項(xiàng)是( A)
A.“結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧”寫(xiě)詩(shī)人雖身居鬧市，但門庭冷落，表現(xiàn)出詩(shī)人的孤獨(dú)與寂寞。
B.“心遠(yuǎn)地自偏”意思是指心遠(yuǎn)離官場(chǎng)和世俗，自然覺(jué)得住的地方僻靜了。
C.“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”中的“見(jiàn)”字，寫(xiě)出了詩(shī)人看到南山美景時(shí)的隨意與自然，表現(xiàn)出了詩(shī)人悠然恬靜的心境。
D.“此中有真意”中的“真意”與《歸園田居(其三)》中“衣沾不足惜，但使愿無(wú)違”的“愿”指的都是自然之趣和人生真諦。
30選出對(duì)《行路難》賞析有誤的一項(xiàng)是(A )
A、“停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。”中“停、投、拔、顧”四個(gè)連續(xù)動(dòng)作，形象地表現(xiàn)出了詩(shī)人在酒宴時(shí)，即將離開(kāi)朋友而產(chǎn)生的無(wú)限依戀之情，連平時(shí)號(hào)稱“酒仙”的他難以豪飲而醉。
B、“閑來(lái)垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊”，詩(shī)人巧用典故“呂尚垂釣”“伊尹乘舟日邊”表明自己雖然有著決意和無(wú)奈，但并沒(méi)有就此消沉，想到政治上也曾盡坎坷的呂尚和伊尹，他們的經(jīng)歷又增強(qiáng)了詩(shī)人的信心和信念。
C、“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海”，詩(shī)人相信盡管前路障礙重重，但總有一天會(huì)乘長(zhǎng)風(fēng)破萬(wàn)里浪，掛上云帆，橫渡滄海，到達(dá)理想彼岸，實(shí)現(xiàn)自己的遠(yuǎn)大抱負(fù)。
D、李白這首詩(shī)跳蕩縱橫，一波三折，強(qiáng)烈地表達(dá)了詩(shī)人苦悶彷徨，抑郁不安，但又不甘寂寞，勇往直前的起伏變化的思想歷程，讓人們強(qiáng)烈地感受到詩(shī)人的倔強(qiáng)、自信，執(zhí)著地追求理想的強(qiáng)大精神力量。
32對(duì)下面這首詩(shī)理解有誤的一項(xiàng)是( D )
A “行路難”是樂(lè)府古題，多詠嘆世路艱難及貧困孤苦的處境。
B 李白寫(xiě)了一組《行路難》，本詩(shī)選自該組詩(shī)的第一首，抒發(fā)了詩(shī)人在悲憤中不乏豪邁氣概，在失意中仍懷希望的情懷。
C詩(shī)的一二句以夸張的筆法，營(yíng)造出歡樂(lè)的宴飲氣氛;三四句寫(xiě)出了詩(shī)人的精神苦悶時(shí)，美味佳釀也難以下咽，與第一二句形成強(qiáng)烈反差，襯托出詩(shī)人內(nèi)心的悲苦。
D全詩(shī)構(gòu)思巧妙，詩(shī)人將自己的希望和失望、奮發(fā)和抑郁，急遽地迭相交替、變換，恰到好處地反映了自己由希望到失望的心路歷程。
33下列對(duì)《行路難》賞析不正確的一項(xiàng)是( C )
A.詩(shī)的前四句寫(xiě)朋友出于對(duì)李白的深厚友情，設(shè)宴為之餞行。
B.詩(shī)的前四句中“停、投、拔、顧”四個(gè)動(dòng)作，形象地顯示了作者內(nèi)心的苦悶，感情的激蕩變化，反映作者積極處世。
C.詩(shī)中反映了封建統(tǒng)治者對(duì)人才的壓抑，作者的苦悶，反映作者消極處世。
D.詩(shī)人用“冰塞川”、“雪滿山”象征人生道路上的艱難險(xiǎn)阻。
34對(duì)《茅屋為秋風(fēng)所破歌》中的詩(shī)句理解不正確的一項(xiàng)是( )
A南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊
理解：這句話說(shuō)明南村的兒童思想素質(zhì)不高。
B 布衾多年準(zhǔn)似鐵，妖兒惡臥踏里裂。
理解：布衾多年未換，以致被子冰冷似鐵，說(shuō)明家境貧寒，嬌兒睡相不好，多少也與“布衾冷似鐵”有關(guān)
C自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹
理解：前一句寫(xiě)作者自“安史之亂”以來(lái)，因?yàn)樾南导覈?guó)，早已不能熟睡。后一句一語(yǔ)雙關(guān)。“長(zhǎng)夜”既是實(shí)指當(dāng)天的情景，又暗指處在風(fēng)雨飄搖中的國(guó)家。“何由徹”，意味深長(zhǎng)，寫(xiě)出了詩(shī)人深深地嘆息：深重的空難啊，什么時(shí)候才是盡頭?
D 何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足
理解：這兩句表達(dá)了詩(shī)人甘愿為了天下窮苦人犧牲自己的愿望。
35對(duì)《茅屋為秋風(fēng)所破歌》賞析有誤的一項(xiàng)是(B )
A、這首詩(shī)從表達(dá)方式上看是記敘、描寫(xiě)、抒情相結(jié)合。
B、“南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊。”寫(xiě)出我對(duì)群童的厭惡之情。
C、“自經(jīng)喪亂少睡眠”中的“喪亂”的意思是“戰(zhàn)亂”指安史之亂。
D、“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏。”是一個(gè)抒情句，抒發(fā)作者雖身處漏雨屋舍仍關(guān)心天下百姓疾苦的思想感情
36下面對(duì)《望江南》賞析有誤的一項(xiàng)是(A )
A、“梳洗罷”才“獨(dú)倚望江樓”，表明她精心打扮，是為了時(shí)刻準(zhǔn)備心上人的歸來(lái)，“女為悅已者容”，一個(gè)“獨(dú)”字，寫(xiě)出了婦女只希望一個(gè)人靜靜等待思念的人歸來(lái)的心態(tài)。
B、“斜暉脈脈水悠悠”表面上是寫(xiě)水，實(shí)際上也是喻望穿秋水的眼神——那每天不知疲倦地注目的眼神。
C、這首詞寫(xiě)一女子登樓遠(yuǎn)眺，盼望歸人的情景，表現(xiàn)了她失望和悵惘的情懷。
D、溫庭筠的這首小詞一洗常見(jiàn)的濃艷風(fēng)格，寫(xiě)得清新淡雅，空靈秀麗，而又樸實(shí)自然。后人評(píng)價(jià)說(shuō)：“絕不著力，而款款深深，低徘不盡”。
37對(duì)下面詩(shī)詞理解有誤的一項(xiàng)是( C )
A這首詞表現(xiàn)了一位因心愛(ài)的人遠(yuǎn)行而獨(dú)處深閨的女子的生活狀況和內(nèi)心情感。
B 這是一首風(fēng)格清新、明快的詞，全詞多用白描、直敘的手法，情感表達(dá)含蓄、細(xì)膩。
C 本詞就時(shí)間而言，從清晨寫(xiě)到黃昏;就人物內(nèi)心情感而言，從失望寫(xiě)到了希望以至最后的“腸斷”。
D 最后一句“腸斷白蘋(píng)洲”說(shuō)明她把視線從“千帆”“斜暉”和“江水”那里收回來(lái)，集中在“白蘋(píng)洲”，那是她當(dāng)初同愛(ài)人分手的地方，更是她因相思而愁腸寸斷的地方。
38.對(duì)《漁家傲 ·秋思》這首詞理解不正確的一項(xiàng)是( D )
D寫(xiě)夜深霜重之時(shí)傳來(lái)的悲涼哀怨的羌笛之聲，更加重了征人的愁思。
A.詞的上片描寫(xiě)邊塞秋色，以一“異”字統(tǒng)領(lǐng)全部景物特點(diǎn)，突出了塞下秋景與中原的不同。
B.“千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉”一方面描寫(xiě)迥異域內(nèi)地的獨(dú)特景色，表現(xiàn)邊塞的悲涼，同時(shí)也反映了戰(zhàn)事吃緊、戒備森嚴(yán)的特殊背景。
C.“濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)”是全詞的核心，下面提示了戍邊將士思念家鄉(xiāng)卻又不甘無(wú)功而返的矛盾心理。
D.“羌管悠悠霜滿地”寫(xiě)出了將士們苦中作樂(lè)，夜深霜重之時(shí)仍在軍營(yíng)中奏樂(lè)歡鬧的場(chǎng)面。
39對(duì)《漁家傲 ·秋思》賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( D )
A、從 “塞下”、“霜”等詞語(yǔ)可以看出，這首詞寫(xiě)出了我國(guó)北方秋季的景物特點(diǎn)。
B.這首詞既表達(dá)將士的愛(ài)國(guó)之心，又流露出思念家鄉(xiāng)和親人的感情。
C.“衡陽(yáng)雁去”是說(shuō)“大雁向衡陽(yáng)飛去”而非“大雁從衡陽(yáng)飛走了”。
D.這首詞感情悲觀而消極，表達(dá)了鮮明的反戰(zhàn)、厭戰(zhàn)情緒。
40對(duì)這首詞分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( C )
A.詞的上闕寫(xiě)的是“落日孤城”的邊塞景象。
B.詞的下聞表現(xiàn)了將士們?cè)谄D苦抗敵的同時(shí)懷念家鄉(xiāng)的心情。
C.“人不寐”三字突出地反映當(dāng)時(shí)孤城危急的戰(zhàn)況。
D.這首詞基調(diào)悲壯，意境開(kāi)闊，風(fēng)格和“蘇辛”相似。
41下面對(duì)這首詞的理解，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( D )
A.“塞下秋來(lái)風(fēng)景異”中的“異”字，寫(xiě)出了邊塞秋天的景物與江南一帶不同。
B.“千嶂里”中的“千嶂”是指很多像壁障一樣并列的山峰。
C.“濁酒一杯家萬(wàn)里”形象地寫(xiě)出了戍守邊關(guān)的將士們的思鄉(xiāng)之情。
D.“羌管悠悠霜滿地”寫(xiě)出了邊關(guān)雖寒冷，但有羌管鳴奏，生活并不艱苦。
41江城子 密州出獵
(1).下面對(duì)該詞的理解品味有誤的一項(xiàng)是：(2分)C
A. 此詞是蘇軾的第一首最具豪放風(fēng)格的作品，表現(xiàn)他決心抗擊遼、夏侵略的愛(ài)國(guó)壯志。自此，他樹(shù)起了“自是一家”的旗幟，提高了詞品，擴(kuò)大了詞的界境。
B. 開(kāi)篇著一“聊”一“狂”兩字，更見(jiàn)作者的瀟灑豪放，也隱約透露出怨憤之情;再用一個(gè)“卷”字，寫(xiě)出眾多人馬像疾風(fēng)一樣馳騁山岡的壯觀的出獵場(chǎng)面。
C. 用典故是古詩(shī)詞創(chuàng)作常用藝術(shù)手法之一，用典故能含蓄委婉地表情達(dá)意。詞中下闋采用馮唐持節(jié)赦免魏尚的典故，表達(dá)了作者希望朝廷憫恤年老，免去罪名的愿望。
D. 結(jié)尾三句卒章顯志，表明作者想要馳騁沙場(chǎng)、為國(guó)殺敵、一展宏圖的強(qiáng)烈愿望和遠(yuǎn)大的志向，其耿耿忠心溢于言表，凸顯了剛強(qiáng)威武的英雄氣概。
(2)、對(duì)《江城子·密州出獵》的賞析有誤的一項(xiàng)是( B )(3分)
A.“千騎卷平岡”形象地寫(xiě)出出獵的人很多，氣勢(shì)很大。
B.“親射虎，看孫郎”表明詞人已功成名就，對(duì)孫權(quán)有蔑視之意。
C.“酒酣胸膽尚開(kāi)張”是說(shuō)詞人飲酒到盡興之時(shí)，更覺(jué)心胸開(kāi)闊、壯志滿懷。
D.這首詞表面寫(xiě)的是一次出獵，實(shí)則表達(dá)了詞人報(bào)效國(guó)家的志向和豪邁氣概。
(3).對(duì)這首詞賞析正確的一項(xiàng)是( C )
A.詞的上片“老夫……擎蒼”三句，不僅寫(xiě)出了打獵時(shí)威武的陣容，而且突出了作者少年的豪情。
B.詞的上片“卷平岡”一語(yǔ)，極言行走之快，可見(jiàn)出獵者情緒高昂，精神抖擻。
C.詞的下片作者以馮唐自喻，表達(dá)了自己企望為國(guó)御敵立功的壯志。
D.詞的上片以記敘為主，語(yǔ)言風(fēng)格粗獷、豪放;詞的下片以抒情為主，語(yǔ)言格調(diào)婉約、纖柔。
(4). 對(duì)這首詞的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(2分)( D )
A. 起句“老夫聊發(fā)少年狂”的“狂”字貫穿全篇，統(tǒng)攝全詞，寫(xiě)出了作者的豪情壯志。
B. 結(jié)句“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”是寫(xiě)作者為抵抗西北的敵人，要把弓拉得如圓月一樣去參加戰(zhàn)斗。
C. “為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎”是寫(xiě)為回報(bào)人們傾城而出觀看太守狩獵的盛情，作者要像當(dāng)年的孫權(quán)那樣，親自挽弓射虎。
D. “酒酣胸膽尚開(kāi)張。鬢微霜，又何妨!”是寫(xiě)作者非常在意自己的衰老，慨嘆報(bào)國(guó)無(wú)門。
42 (1) 對(duì)《武陵春》理解和欣賞不正確的一項(xiàng)是(2分)C
A.首句“塵香”二字寫(xiě)落花已化為塵土，流露出詞人對(duì)美好事物遭受摧殘的惋惜之情。
B.“欲語(yǔ)”而淚先奪眶而出，寫(xiě)出詞人有難以抑制的滿腹憂愁和傷痛，具有感人心弦的藝術(shù)魅力。
C.“春尚好”“泛輕舟”用詞輕松，節(jié)奏明快，恰到好處地表現(xiàn)了詞人隨遇而安的喜悅之情。
D.詞作最后兩句將哀愁比作可承載可觸摸的實(shí)體，來(lái)寫(xiě)“愁”之濃之重，既形象生動(dòng)又自然妥帖。
(2)下面對(duì)李清照《武陵春》的賞析，表述有錯(cuò)誤的一項(xiàng)是( B )
武陵春 李清照
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。
A 上闋由景引入，再寫(xiě)為事，表現(xiàn)詞人無(wú)限的苦悶。
B 下闋看到詞人如此悲傷，親近的人也深感憂慮，一“聞?wù)f雙溪春尚好”馬上告訴她，總想讓她高興?？稍~人心中的悲愁揮之不去，痛苦是太大了，哀愁是太深了，豈是泛舟一游所能消釋?所以在未游之前，就又已經(jīng)預(yù)料到愁重舟輕，不能承載了。與李后主《虞美人》的“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”有異曲同工之妙。
C “只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁”，愁本是無(wú)形之物，只可意會(huì)，難以捉摸。詞人把它寫(xiě)活了，可以用“舴艋”來(lái)載，而且還怕愁太重，小船載不動(dòng)，則愁又顯得更有重量了;再聯(lián)系前句的“輕”字，似乎還可看到這小船在重愁堆擠下被慢慢壓向水面之狀，讓讀者讀了無(wú)不為之擔(dān)心。
D 本詞是詞人避亂金華時(shí)所作。她歷盡亂離之苦，加上心愛(ài)的丈夫已病故，所以詞情極為悲戚。整首詞構(gòu)思新穎，想象豐富，境界極高，通過(guò)暮春景物描寫(xiě)，勾畫(huà)出詞人內(nèi)心的無(wú)限悲苦。“載不動(dòng)，許多愁”成為中國(guó)歷史上最重的愁緒。這愁苦是中國(guó)古典文學(xué)中的絕唱。
43 破陣子•為陳同甫賦壯詞以寄之
(1).對(duì)這首詞內(nèi)容理解不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( C )。(2分)
A.上闋中“八百里分麾下炙”一句描繪了將士們飽餐烤牛肉的熱鬧場(chǎng)面。
B.下闋中“馬作的盧飛快”一句表現(xiàn)了將士們勇往直前、勢(shì)不可擋的銳氣。
C.全詞刻畫(huà)了一個(gè)雖人近暮年，仍雄姿英發(fā)，親自領(lǐng)兵上陣殺敵的英雄形象。
D.全詞反映了作者渴望完成抗金大業(yè)卻壯志難酬的現(xiàn)實(shí)。
(2).對(duì)這首詞賞析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( A )。(3分)
A.“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”一句寫(xiě)閱兵場(chǎng)景，“秋”字為閱兵場(chǎng)景增添了悲涼之氣。
B.“了卻君王天下事，贏得生前身后名”一句呼應(yīng)題目，是作者與陳同甫的共勉之詞。
C.詞的上下闋一般會(huì)“換意”，但這首詞卻突破傳統(tǒng)，詞意上下貫通，展現(xiàn)了一幅戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，甚為獨(dú)特。
D.“可憐”兩字凸顯詞中人物的情感變化，從前九句的壯懷激烈陡然變?yōu)槟┚涞镊鋈粋?，波瀾起伏，言近意遠(yuǎn)，實(shí)為大家手筆。
(3)下邊對(duì)本首詞理解賞析有誤的一項(xiàng)是( D )
A.這首詞描寫(xiě)了看劍、聞角、分炙、奏樂(lè)、點(diǎn)兵、殺敵等多種軍營(yíng)生活。
B.這首詞展現(xiàn)了醉態(tài)、夢(mèng)境、往事、理想和現(xiàn)實(shí)等多層面的人生境界。
C.這首詞前九句追憶往事，豪情滿懷;結(jié)尾一句，詞意陡轉(zhuǎn)，點(diǎn)出理想與現(xiàn)實(shí)、希望與失望等多重矛盾。
D.這首詞成功地運(yùn)用了“八百里”、“五十弦”、“沙場(chǎng)”、“的盧”、“霹靂”等多個(gè)歷史典故。
44.對(duì)《蒹葭》這首詩(shī)的解說(shuō)，不正確的一項(xiàng)是( B)
A.三個(gè)詩(shī)節(jié)的首句反復(fù)詠嘆蒹葭的茂盛繁密的狀態(tài)，突出景物特點(diǎn)，渲染氣氛。
B.“白露為霜”句是寫(xiě)黃昏白露凝結(jié)為霜的情景;“白露未已”句是寫(xiě)翌日清晨霜露尚未完全消散的情形。
C.三個(gè)詩(shī)節(jié)的第六句互為補(bǔ)充，分別從漫長(zhǎng)、崎嶇、曲折三個(gè)角度表現(xiàn)道路的艱難阻隔。
D.三個(gè)詩(shī)節(jié)的最后一句，是寫(xiě)意中人所處位置的變換：從水中央到岸邊，再到水中沙灘。
45.對(duì)《蒹葭》的賞析，不正確的一項(xiàng)是( D )
A.此詩(shī)用蘆葦、霜露、秋水等自然意象組成一幅清秋晨景圖，并籠罩著一種凄清的氣氛。
B.古詩(shī)中，“水”意象是離愁的載體，因而“秋水”意象既實(shí)指自然景觀，又特指主人公凄婉惆悵的情感。
C.該詩(shī)所描繪的是秋季的景色，體現(xiàn)出寥廓凄清的特點(diǎn)。通過(guò)該特點(diǎn)襯托出主人公因熱烈追求而不可得的惆悵心情。
D.“溯洄從之”“溯游從之”兩句在三個(gè)詩(shī)節(jié)中的重復(fù)，表現(xiàn)出主人公對(duì)意中人不可阻遏的渴慕和鍥而不舍的追求，突出了他迎難而上的決心。
46.對(duì)《蒹葭》賞析錯(cuò)誤的一項(xiàng)是( A )
A.這首詩(shī)以眼前所見(jiàn)景物起興，既點(diǎn)出深秋季節(jié)一片蕭條，又襯托出詩(shī)人凄婉的感情。
B.“伊人”可以理解為詩(shī)人所追求的人;詩(shī)人對(duì)意中人充滿了愛(ài)悅之情，熱烈地追求，然而可望不可即，始終求之不得，詩(shī)人心中充滿了惆悵。
C.“白露為霜”、“白露未晞”、“白露未已”以及“道阻且長(zhǎng)”、“道阻且躋”、“道阻且右”等意思相同，這種重章疊句的表達(dá)方法加強(qiáng)了詩(shī)歌的感情色彩。
D.第一章的韻腳是“蒼”“霜”“方”“長(zhǎng)”“央”，即第一句入韻，其余是偶句押韻，奇句不押韻。
47. 對(duì)下列詩(shī)句理解分析不正確的一項(xiàng)是(A )
A.“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”兩句運(yùn)用比喻手法，說(shuō)明淑女、君子在河灘幽會(huì)，營(yíng)造一種幽靜的氛圍。
B.“參差荇菜，左右流之”兩句反復(fù)使用，增強(qiáng)了詩(shī)歌的節(jié)奏感，也反映了古代民歌的特色。
C.“悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”以行動(dòng)來(lái)反映君子的深深思戀，十分生動(dòng)形象。
D. “寤寐逑之”中的“寤”和“寐”分別指醒來(lái)和睡著，可見(jiàn)君子思戀之苦。
48 對(duì)《山坡羊·潼關(guān)懷古》理解分析有誤的一項(xiàng)是( D)
A 這是一首元代散曲，“山坡羊”是曲牌名，“潼關(guān)懷古”是曲的標(biāo)題。
B “山河表里潼關(guān)路”一句勾畫(huà)出潼關(guān)外有黃河，內(nèi)有華山，山河雄偉、地勢(shì)險(xiǎn)要的特點(diǎn)。
C 曲中的“聚”字賦予靜止的峰巒以動(dòng)感，“怒”字則生動(dòng)地表現(xiàn)了波濤洶涌澎湃的氣勢(shì)。
D作者在曲中表現(xiàn)了深深的傷感悲憤之情，他傷感悲憤的最主要的原因是“宮闕萬(wàn)間都做了土”。
