關(guān)于啞劇
發(fā)布時(shí)間：2016-12-16
字體大小:
摘要：
啞劇不用臺(tái)詞而憑借形體動(dòng)作和表情表達(dá)劇情的戲劇形式。形體動(dòng)作是啞劇的基本手段，它的準(zhǔn)確性和節(jié)奏性不僅具有模仿性，還應(yīng)具有內(nèi)心的表現(xiàn)力和詩的意蘊(yùn)。公元前3世紀(jì)，羅馬已有啞劇演出。在英國(guó)和法國(guó)，古代丑角的無聲表演多在大型戲劇演出之前進(jìn)行。 啞劇沒有背景、沒有道具、沒有裝置。它的唯一溝通方法是
啞劇不用臺(tái)詞而憑借形體動(dòng)作和表情表達(dá)劇情的戲劇形式。形體動(dòng)作是啞劇的基本手段，它的準(zhǔn)確性和節(jié)奏性不僅具有模仿性，還應(yīng)具有內(nèi)心的表現(xiàn)力和詩的意蘊(yùn)。公元前3世紀(jì)，羅馬已有啞劇演出。在英國(guó)和法國(guó)，古代丑角的無聲表演多在大型戲劇演出之前進(jìn)行。
啞劇沒有背景、沒有道具、沒有裝置。它的唯一溝通方法是演員的身體，一個(gè)被他的想法和情緒所驅(qū)使的身體：這個(gè)身體一定要被訓(xùn)練，要熟練所有的技巧，時(shí)而緊張、時(shí)而松軟，才能將肢體語言說到最好最清楚。身體就像是演員的儀器、工具、鍵盤、畫布和顏料。如果他需要一個(gè)座位，他就從空氣中創(chuàng)造一個(gè)座位，然后坐在上面，就如同真的一樣；如果他的故事中需要一個(gè)球或一個(gè)網(wǎng)球球拍或一個(gè)爐子或一頂高的帽子或一個(gè)蛋或一扇被鎖住的門或一個(gè)非常重的感覺或別的東西，演員必須創(chuàng)造它們，給它們真實(shí)感的錯(cuò)覺，而沒有任何的真實(shí)的東西在場(chǎng)。演員最需要做的就是將虛構(gòu)的物體表現(xiàn)出來。如果你只是把一個(gè)咖啡杯或是酒杯演的很真實(shí)，但是在觀眾的眼里，裝在杯子里的東西可能是水貨是任何東西。這個(gè)時(shí)候就必須有充分的想象力與實(shí)踐能力將酒或咖啡表現(xiàn)出來，而這揪必須要有熟練的技巧與充足的練習(xí)了。啞劇教育教你如何使用虛擬的物體，除此之外，你應(yīng)該注意物體如何被處理，以及更清楚的處理你所虛構(gòu)物體的移動(dòng)。
啞劇沒有背景、沒有道具、沒有裝置。它的唯一溝通方法是演員的身體，一個(gè)被他的想法和情緒所驅(qū)使的身體：這個(gè)身體一定要被訓(xùn)練，要熟練所有的技巧，時(shí)而緊張、時(shí)而松軟，才能將肢體語言說到最好最清楚。身體就像是演員的儀器、工具、鍵盤、畫布和顏料。如果他需要一個(gè)座位，他就從空氣中創(chuàng)造一個(gè)座位，然后坐在上面，就如同真的一樣；如果他的故事中需要一個(gè)球或一個(gè)網(wǎng)球球拍或一個(gè)爐子或一頂高的帽子或一個(gè)蛋或一扇被鎖住的門或一個(gè)非常重的感覺或別的東西，演員必須創(chuàng)造它們，給它們真實(shí)感的錯(cuò)覺，而沒有任何的真實(shí)的東西在場(chǎng)。演員最需要做的就是將虛構(gòu)的物體表現(xiàn)出來。如果你只是把一個(gè)咖啡杯或是酒杯演的很真實(shí)，但是在觀眾的眼里，裝在杯子里的東西可能是水貨是任何東西。這個(gè)時(shí)候就必須有充分的想象力與實(shí)踐能力將酒或咖啡表現(xiàn)出來，而這揪必須要有熟練的技巧與充足的練習(xí)了。啞劇教育教你如何使用虛擬的物體，除此之外，你應(yīng)該注意物體如何被處理，以及更清楚的處理你所虛構(gòu)物體的移動(dòng)。
